Catherine Christer Hennix : Critique cosmologique

Au cours de sa carrière, qui s’est étendue sur plus de cinq décennies, Hennix a su fusionner la musique, les mathématiques, le langage et la spiritualité pour créer un espace de réflexion unique. Elle considérait ses œuvres comme des « objets sémiotiques » – signes, diagrammes, textes ainsi que compositions sonores et lumineuses – à travers lesquels elle cherchait à explorer et à transformer la perception et les processus de construction du sens.

S'inspirant des scènes musicales expérimentales de Stockholm et de New York, Hennix a développé, à partir de la fin des années 1960, une approche oscillant entre composition minimaliste, recherche mathématique et spéculation métaphysique. Ses rencontres avec La Monte Young, Marian Zazeela et Pandit Pran Nath ont marqué son évolution, leurs idées ayant profondément influencé sa conception du temps, du son et de la continuité. Parallèlement, elle s’est penchée de manière intensive sur les fondements philosophiques, logiques et linguistiques des mathématiques et a notamment été professeure invitée au premier laboratoire d’intelligence artificielle du MIT.

« Cosmological Critique » est à ce jour la plus grande exposition consacrée à l’artiste en Allemagne ; elle couvre un large éventail allant de ses premières notations graphiques aux installations immersives, en passant par des drames Nō abstraits, la peinture et la sculpture, ainsi que par des questions d’esthétique et de politique transféministes. Les approches récurrentes issues des mathématiques ou de la psychanalyse ne servent ici pas tant de références que de structures sous-jacentes aux œuvres elles-mêmes. Celles-ci peuvent être interprétées comme les manifestations d’un projet conceptuel et critique radical, dans lequel les formes de connaissance poétiques, mathématiques, musicales et artistiques sont indissociablement entremêlées, et où les catégories de pensée occidentales et les ordres médiatiques se dissolvent dans une perspective cosmique.